是這個都不會 :
光圈有大小两极，但比较有趣的是，多数玩家都仅注意到大光圈下的梦幻景深，却往往忽略了小光圈下的迷人「视」界，本章节我们就针对该议题来进行深度探讨，让读者在影像创作上能多些不同的思考面向。为何要缩光圈拍照？
「缩光圈无烂镜」，是摄影业界流传的玩笑话，虽然玩笑归玩笑，但缩光圈（小光圈）确实能为影像品质带来实质的帮助，因为在缩小光圈的过程，不仅景深会变得长远，同时也会提升被摄体的解像力与锐利度，让玩家在拍摄某些特定题材时，能更真实呈现影像细节，也因为上述特性，所以对於镜头品质或设计结腹也就没那麽要求（注），也就是说你运用手边的 Kit 镜就能完成後面多数议题的创作。
一般来说，为了兼具景深与环境关系，多数玩家都会将光圈略缩至 F3.5 - F5.6，不过这并非本章节所要讨论的范畴，在此就不加赘述，我们所要探讨的是，如何在 F8 - F22 极小光圈下完成伟大影像的创作。
多小光圈才够用？
目前多数镜头最小光圈皆为 F22，但有些则可提供至 F28-32，但不管何者，皆能享受小光圈所带来的影像创作乐趣，但缩光圈该缩到什麽程度，才能符合各种题材的拍摄需求？且是否有一定的通则可依循？答案∼是没有的，一般仅能透过经验法则来设定，不过现在利用景深预览键的预视，就能初步掌握影像景深状况，让拍摄者直觉取景就能拍出想要的情境氛围。另外，除了缩光圈外，还得 时依拍摄题材变换镜
头焦段（如拍摄风景议题，广角端最好介於 10-16mm 间），如此才能满足各种题材的拍摄需求。
超焦距观念的灌输
超焦距（Hyperfocal distance）即是玩家口中的「泛焦」，目前多用於风景或街拍等题材使用。何谓泛焦？其实就是当镜头光圈收缩至某一级数後，由无限远（∞）到某个位置内的影像都是清晰的，所以可使画面获得最大的景深，不过目前多 用於广角镜焦段（景深涵盖范围较长焦段镜头来得长远），读者在操作时需特别留意。当对焦点不在超焦距上时，不能将无限远（∞）的一端纳入景深中；反之，当对焦点对准超焦距时，其景深涵盖范围会由超焦距的一半延伸至无限远（∞）一端，也就是说，假设超焦距为 3 米，那麽景深就是 1.5 米至无限远（∞），以此类推。
透视与光影的应用
缩光圈拍摄，由於景深较长，所以不仅被摄体拍得清楚，连带使得背景也被清晰记录；一般来说，要兼具画面质感与长远景深，我们都会利用「光影」与「透视」方式来加以解决。以前者来说，就是利用光影变化来增加画面的立体感，让前/後背景能做出更明显的区隔，如下图1，原本缩光圈是为了营造火车的速度感，不过在光影的衬托下，就能清楚区分出建物、火车与行人等三大区块，让画面能有更丰富的视觉层次变化；至於後者，则和前者有异曲同工之效，只不过它是透过被摄体规格排列来带出画面的层次感，如下图2，由於前/後景深都相当地清楚，这时只要找出画面的规则或规律性切入，就能拍出层次分明且饶富趣味的影像作品。
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