是這個都不會 :
在清晨攝要與時間競賽。此時的光線條件不斷變化，因此不容有失。在本文中，我會解釋捕捉決定性時刻的三個要點：時間、構圖和視角。在變幻莫測的光線條件下拍攝令人窒息的風景照
在清晨攝要與時間競賽。此時的光線條件不斷變化，因此不容有失。在本文中，我會解釋捕捉決定性時刻的三個要點：時間、構圖和視角。（撰文：Michiko Kaneko）
壯觀的風景在清晨會有截然不同的外觀
小田代原沼澤地位於東京北部櫪木縣以北約200公里，為了捕捉那裡發黃的落葉松，我在日出前便開始拍攝。那裡有一株被稱為「小田代原夫人」的白樺樹，孤單地站立在濕地上。我以這棵樹為中心，同時包括被霜凍覆蓋的白色平原，還有在背景形成一道「屏風」的金色落葉松，以捕捉土地的遼闊。之後我便等待陽光從某個角度照射它們，創造出閃閃發光的樣子。
拍攝對象每秒都有不同外觀，因此我建議花最少兩小時來拍攝。無論用廣角或遠攝的焦距來捕捉小田代原沼澤地都可以，因此最好攜帶焦距範圍廣的鏡頭。
在這張相片中，我選擇了光圈先決自動曝光模式，並將光圈縮小至f/16來清晰地捕捉拍攝對象。但小心不要過度縮小光圈，因為這樣做可能會造成衍射，導致影像欠缺銳利度。
第一步：時間──在日出前開始拍攝以捕捉千變萬化的景色
上方的相片與相片一在同一地點拍攝，但早一個小時在早上5時30分拍下。在這張相片中，沼澤地展現了完全不同的面貌。太陽從山的另一邊升起，朝霞的光線從雲層透露，照亮了整個天空。因日出前劇烈的溫度變化而出現的晨霧為影像增添了如夢似幻的感覺。
第二步：構圖──包括斜光和陰影來提高對比
我以白樺樹為主體，並透過強調背景中的金黃色落葉松和從右邊照射的斜光調整構圖。由於我們的視線較常被明亮的物體吸引，因此我在畫面前方包括一處陰影範圍，將觀眾的注意力引導至主體。
第三步：視角──根據主體大小來改變次要對象
在相片一中，我以47毫米的焦距捕捉了大量元素。相反，如上圖所示，將焦距設定為200毫米可以拍下巨大的白樺樹，因此能夠帶出覆蓋樹木、閃閃發亮的結霜。確定構圖時，您應該將主體和次要對象同時納入考慮中。
Michiko Kaneko出生於日本宮城縣仙台，1987年在奥日光偶爾遇見一張發人深省的相片後開始從事攝影活動。在開設攝影工作室並成為自由攝影師前，她曾在已故著名攝影家Shotaro Akiyama的指導下學習。
由於被大自然的美麗色彩迷倒，因此她駕車在日本四處旅行，捕捉不同季節中撫慰人心的景觀、火車和風景的照片。日本專業攝影師協會（JPS）及日本攝影藝術及歷史學會（JSAHP）成員。
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